Ex. 13-1: Fugue

1739〜1742年ごろ、50代でライプツィヒの音楽監督を務めていたバッハがまとめた『平均律クラヴィーア曲集』第2巻の第8番です。プレリュードもフーガも、シャープ6つの嬰ニ短調で書かれています。シャープ6つは遠隔調であり、『平均律クラヴィーア曲集』の要点はまさに、よい調律を使えばこれほど離れた調でも正しい音程で響く、ということにあります。第1巻にもこの調のプレリュードとフーガがあり、このアプリに収録されています。（Ex. 12-1: Fugue (edited fragment)（ヨハン・ゼバスティアン・バッハ））

このころ音楽の流行は、バッハの密度の高い対位法から、よりシンプルで軽やかな様式へと移っていました。若い批評家ヨハン・アドルフ・シャイベは、バッハの音楽を凝りすぎでわかりにくいと活字で批判したほどです。そうした中でもバッハは、同じ時期に再び24のすべての調を巡るプレリュードとフーガの第2巻をまとめ上げました。

嬰ニ短調は、暗く不安な調と考えられるようになりました。著述家のクリスティアン・シューバルトは、もし幽霊が話せるならこの調で話すだろうと述べています。ただし、彼がそう書いたのはバッハの時代から数十年後のことです。

フーガは4声です。主題はのちに上下逆さまになって再び現れ、主題とその鏡像が初めて同時に鳴る瞬間を、バッハは曲の最後まで取っておいています。

『平均律クラヴィーア曲集』はバッハの生前には出版されず、筆写譜で人から人へと伝えられました。モーツァルトはウィーンでこれを研究し、ベートーヴェンは11歳ごろまでに全曲を弾いていたと言われています。

ラミン・バーラミによるアルバム『Bach: The Well-Tempered Clavier, Book II』（2016年）より
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