Виды сольфеджио
Существуют различные виды сольфеджио в зависимости от того, как обрабатываются названия нот, названия ступеней и хроматические изменения.
Подвижное до / Фиксированное до
Музыкантам необходимы как абсолютная (фиксированное до), так и относительная (подвижное до) системы обозначения высоты звука, поэтому рекомендуется заниматься обоими способами, если это возможно. Однако начинающему, возможно, придётся выбрать, с какой системы начать при освоении сольфеджио. Если ваша цель — развить абсолютный слух или улучшить игру на инструменте, стоит начать с фиксированного до. Если ваша цель — развить относительный слух, анализировать музыку или изучить теорию композиции, лучше начать с подвижного до. В любом случае, для становления хорошего музыканта желательно владеть обеими системами.
Подвижное до
В системе подвижного до I ступень лада называется «до», и каждый слог соответствует ступени лада.
Фиксированное до
В системе фиксированного до нота «до» всегда обозначает звук C, и каждый слог соответствует конкретной ноте независимо от тональности.
Нехроматические / Хроматические слоги
Хроматические слоги позволяют более точно различать высоту звуков, но можно начать с нехроматических слогов, если хроматические кажутся сложными.
Нехроматические слоги (подвижное до)
Знаки альтерации не влияют на нехроматические слоги. I ступень и повышенная I ступень называются одинаково — «до».
Нехроматические слоги (фиксированное до)
Ключевые знаки и знаки альтерации не влияют на нехроматические слоги. «C» и «C#» называются одинаково — «до».
Хроматические слоги (подвижное до)
I ступень называется «до», а повышенная I ступень — «ди». Остальные слоги показаны ниже.
Хроматические слоги (фиксированное до)
«C» называется «до», а «C#» называется «ди» независимо от тональности.
Хроматические слоги (сводная таблица)
Слоги хроматической гаммы приведены в следующей таблице.
| Название ноты (или ступень лада в системе подвижного до) | Слог |
|---|---|
| C𝄫 (or double lowered 1) | daw |
| C♭ (or lowered 1) | de |
| C (or 1) | do |
| C# (or raised 1) | di |
| C𝄪 (or double raised 1) | dai |
| D𝄫 (or double lowered 2) | raw |
| D♭ (or lowered 2) | ra |
| D (or 2) | re |
| D# (or raised 2) | ri |
| D𝄪 (or double raised 2) | rai |
| E𝄫 (or double lowered 3) | maw |
| E♭ (or lowered 3) | me |
| E (or 3) | mi |
| E# (or raised 3) | mai |
| E𝄪 (or double raised 3) | - |
| F𝄫 (or double lowered 4) | faw |
| F♭ (or lowered 4) | fe |
| F (or 4) | fa |
| F# (or raised 4) | fi |
| F𝄪 (or double raised 4) | fai |
| G𝄫 (or double lowered 5) | saw |
| G♭ (or lowered 5) | se |
| G (or 5) | sol |
| G# (or raised 5) | si |
| G𝄪 (or double raised 5) | sai |
| A𝄫 (or double lowered 6) | law |
| A♭ (or lowered 6) | le |
| A (or 6) | la |
| A# (or raised 6) | li |
| A𝄪 (or double raised 6) | lai |
| B𝄫 (or double lowered 7) | taw |
| B♭ (or lowered 7) | te |
| B (or 7) | ti |
| B# (or raised 7) | tai |
| B𝄪 (or double raised 7) | - |
Развиваемые навыки
Подвижное до и фиксированное до развивают разные музыкальные способности.
Навыки подвижного до
- Относительный слух — способность распознавать интервалы и соотношения нот независимо от тональности
- Транспозиция — способность петь или играть мелодию в любой тональности
- Структурное понимание — восприятие гармонических последовательностей и мелодических движений как тональных функций
Навыки фиксированного до
- Память абсолютной высоты — прямая связь названий нот с реальными высотами звука
- Владение инструментом — названия нот напрямую соответствуют аппликатуре и положению клавиш, что практично для исполнения
- Чтение атональной музыки — точное чтение современной музыки без тонального центра
«Операция» и «Восприятие» — два подхода
Музыковед д-р Джоди Нагель описывает различие между фиксированным и подвижным до в терминах «операции» и «восприятия».
При игре на инструменте (операция) нужны абсолютные названия нот — «эта нота до-диез, значит, я использую такую аппликатуру». При слушании и понимании музыки (восприятие) важны относительные соотношения — «эта нота на большую терцию выше тоники».
Другими словами, фиксированное до подходит для «операции», подвижное до — для «восприятия». Опытные музыканты владеют обеими способностями, поэтому вопрос не в том, какая система лучше, а в том, как эффективно использовать каждую.
С чего начать?
Если начать с до мажора, подвижное до и фиксированное до полностью совпадают. Какую бы систему вы ни выбрали, первый шаг одинаков.
Обычно рекомендуется начинать с подвижного до. Оно соответствует тому, как человек естественно воспринимает мелодию — мы узнаём мотив как «ту же песню», даже если она транспонирована в другую тональность. По мере уверенности можно добавить хроматические слоги, а затем освоить и фиксированное до. Такой поэтапный подход эффективен.
Однако в странах, где до-ре-ми используются как названия нот — таких как Франция, Италия, Испания, Япония и Корея — фиксированное до является естественной отправной точкой. В этих странах «до» всегда означает «C», поэтому необходимо избегать путаницы с концепцией подвижного до.
Зачем использовать хроматические слоги?
При нехроматических слогах (до ре ми фа соль ля си) и C, и C# называются «до». Хроматические слоги различают их — C это «до», а C# это «ди» — что позволяет голосом выражать хроматические изменения.
Начинающим дополнительные слоги могут показаться сложными. Лучше сначала укрепить основу с нехроматическими слогами, а затем перейти к хроматическим, когда будете готовы.
Кроме того, в тональностях с большим количеством диезов или бемолей (например, фа-диез мажор) при сочетании фиксированного до с хроматическими слогами почти каждый слог становится изменённой формой, что делает его непрактичным.
Попробуйте в Singalong Solfege
Singalong Solfege поддерживает все четыре комбинации: подвижное до, фиксированное до, нехроматические и хроматические слоги. Просто переключите настройки, чтобы попробовать разные подходы — идеально для поиска подходящего метода или постепенного продвижения.