솔페주의 종류
솔페주에는 음이름, 음계 도수, 반음 변화를 어떻게 다루느냐에 따라 여러 종류가 있습니다.
이동도법 / 고정도법
음악가에게는 음높이를 가리키는 절대적인 방식(고정도법)과 상대적인 방식(이동도법)이 모두 필요하므로, 가능하다면 두 가지 모두 연습하는 것이 좋습니다. 하지만 초보자는 솔페주를 시작할 때 어느 쪽을 먼저 배울지 정해야 할 수도 있습니다. 절대음감을 익히거나 악기 연주 실력을 높이는 것이 목표라면 고정도법부터 시작하는 것이 좋습니다. 상대음감을 익히거나 음악을 분석하거나 작곡 이론을 배우는 것이 목표라면 이동도법부터 시작하는 것이 좋습니다. 어느 쪽이든 좋은 음악가가 되려면 두 가지 모두 익히는 것이 바람직합니다.
이동도법
이동도법에서는 음계의 1도를 "도"라고 부르며, 각 계명이 음계의 도수에 대응합니다.
고정도법
고정도법에서는 "C" 음을 항상 "도"라고 부르며, 조와 관계없이 각 계명이 음이름에 대응합니다.
비반음계 계명 / 반음계 계명
반음계 계명을 쓰면 음높이의 차이를 더 엄밀하게 의식할 수 있지만, 어렵게 느껴진다면 비반음계 계명부터 시작해도 됩니다.
비반음계 계명(이동도법)
비반음계 계명은 임시표의 영향을 받지 않습니다. 음계의 1도와 샤프가 붙은 1도는 모두 "도"라고 부릅니다.
비반음계 계명(고정도법)
비반음계 계명은 조표와 임시표의 영향을 받지 않습니다. "C"와 "C#"은 모두 "도"라고 부릅니다.
반음계 계명(이동도법)
음계의 1도는 "도", 샤프가 붙은 1도는 "디"라고 부릅니다. 다른 계명은 아래와 같습니다.
반음계 계명(고정도법)
조와 관계없이 "C"는 "도", "C#"은 "디"라고 부릅니다.
반음계 계명(요약표)
반음계의 계명은 다음 표와 같습니다.
| 음이름(이동도법에서는 음계 도수) | 계명 |
|---|---|
| C𝄫 (or double lowered 1) | daw |
| C♭ (or lowered 1) | de |
| C (or 1) | do |
| C# (or raised 1) | di |
| C𝄪 (or double raised 1) | dai |
| D𝄫 (or double lowered 2) | raw |
| D♭ (or lowered 2) | ra |
| D (or 2) | re |
| D# (or raised 2) | ri |
| D𝄪 (or double raised 2) | rai |
| E𝄫 (or double lowered 3) | maw |
| E♭ (or lowered 3) | me |
| E (or 3) | mi |
| E# (or raised 3) | mai |
| E𝄪 (or double raised 3) | - |
| F𝄫 (or double lowered 4) | faw |
| F♭ (or lowered 4) | fe |
| F (or 4) | fa |
| F# (or raised 4) | fi |
| F𝄪 (or double raised 4) | fai |
| G𝄫 (or double lowered 5) | saw |
| G♭ (or lowered 5) | se |
| G (or 5) | sol |
| G# (or raised 5) | si |
| G𝄪 (or double raised 5) | sai |
| A𝄫 (or double lowered 6) | law |
| A♭ (or lowered 6) | le |
| A (or 6) | la |
| A# (or raised 6) | li |
| A𝄪 (or double raised 6) | lai |
| B𝄫 (or double lowered 7) | taw |
| B♭ (or lowered 7) | te |
| B (or 7) | ti |
| B# (or raised 7) | tai |
| B𝄪 (or double raised 7) | - |
기를 수 있는 능력
이동도법과 고정도법은 서로 다른 음악적 능력을 길러 줍니다.
이동도법으로 기를 수 있는 능력
- 상대음감 — 조와 관계없이 음정과 음 사이의 관계를 알아듣는 능력
- 이조 — 선율을 어떤 조로든 노래하거나 연주하는 능력
- 구조 이해 — 화성 진행과 선율의 움직임을 조성 안에서의 기능으로 파악하는 능력
고정도법으로 기를 수 있는 능력
- 절대적인 음높이 기억 — 음이름과 실제 음높이를 직접 연결하는 능력
- 악기 조작 — 음이름이 운지나 건반 위치와 바로 대응하므로 연주에 실용적
- 무조 음악 읽기 — 조성의 중심이 없는 현대 음악을 정확하게 읽는 능력
"조작"과 "지각" — 두 가지 관점
음악학자 Jody Nagel 박사는 고정도법과 이동도법의 차이를 "조작"과 "지각"이라는 관점에서 설명합니다.
악기를 연주할 때(조작할 때)는 "이 음은 C#이니까 이 운지를 쓴다"처럼 절대적인 음이름이 필요합니다. 음악을 듣고 이해할 때(지각할 때)는 "이 음은 으뜸음보다 장3도 위에 있다"처럼 상대적인 관계가 중요합니다.
즉 고정도법은 "조작"에, 이동도법은 "지각"에 알맞습니다. 뛰어난 음악가는 두 능력을 모두 갖추고 있으므로, 어느 방식이 더 나은가가 아니라 각각을 어떻게 잘 활용하느냐가 중요합니다.
어느 쪽을 먼저 배워야 할까요?
다장조로 시작하면 이동도법과 고정도법은 완전히 같습니다. 어느 방식을 고르든 첫걸음은 똑같습니다.
일반적으로는 이동도법부터 시작하는 것을 권합니다. 이동도법은 사람이 선율을 자연스럽게 듣는 방식과 잘 맞습니다. 우리는 다른 조로 옮겨도 "같은 노래"로 알아듣기 때문입니다. 자신감이 붙으면 반음계 계명을 더하고, 나중에 고정도법도 익혀 보세요. 이렇게 단계적으로 나아가는 방법이 효과적입니다.
다만 프랑스, 이탈리아, 스페인, 일본, 한국처럼 도레미를 음이름으로 쓰는 나라에서는 고정도법으로 시작하는 것이 자연스럽습니다. 이런 나라에서는 "도"가 항상 "C"를 뜻하므로, 이동도법의 개념과 헷갈리지 않도록 주의가 필요합니다.
왜 반음계 계명을 쓸까요?
비반음계 계명(도 레 미 파 솔 라 시)에서는 C와 C#을 모두 "도"라고 부릅니다. 반음계 계명은 C를 "도", C#을 "디"로 구별하므로, 반음 변화를 목소리로 표현할 수 있습니다.
초보자는 처음에 늘어난 계명이 어렵게 느껴질 수 있습니다. 비반음계 계명으로 기초를 탄탄히 다진 뒤, 준비가 되었다고 느낄 때 반음계 계명으로 넘어가는 것이 가장 좋습니다.
또한 샤프나 플랫이 많은 조(예: 올림바장조)에서는 고정도법과 반음계 계명을 조합하면 거의 모든 계명이 변화형이 되어 실용적이지 않습니다.
Singalong Solfege에서 해 보세요
Singalong Solfege는 이동도법, 고정도법, 비반음계 계명, 반음계 계명의 네 가지 조합을 모두 지원합니다. 설정을 바꾸기만 하면 여러 방식을 시험해 볼 수 있어, 나에게 맞는 방법을 찾거나 단계적으로 실력을 높이는 데 안성맞춤입니다.