Tipi di solfeggio
Esistono diversi tipi di solfeggio, a seconda di come si trattano i nomi delle note, i nomi dei gradi della scala e le alterazioni cromatiche.
Do mobile / Do fisso
Ai musicisti servono sia un sistema assoluto (do fisso) sia un sistema relativo (do mobile) per indicare le altezze, quindi se possibile è consigliabile esercitarsi in entrambi i modi. Chi inizia, però, potrebbe dover scegliere quale imparare per primo. Se il tuo obiettivo è sviluppare l'orecchio assoluto o suonare meglio uno strumento, puoi iniziare con il do fisso. Se il tuo obiettivo è sviluppare l'orecchio relativo, analizzare la musica o studiare la teoria della composizione, puoi iniziare con il do mobile. In ogni caso, per diventare un buon musicista è bene padroneggiarli entrambi.
Do mobile
Nel do mobile, il primo grado della scala si chiama "do" e ogni sillaba corrisponde a un grado della scala.
Do fisso
Nel do fisso, la nota "C" si chiama sempre "Do" e ogni sillaba corrisponde al nome di una nota, indipendentemente dalla tonalità.
Sillabe non cromatiche / cromatiche
Le sillabe cromatiche ti permettono di percepire con più precisione le differenze di altezza, ma se le trovi difficili puoi iniziare con quelle non cromatiche.
Sillabe non cromatiche (do mobile)
Le alterazioni non cambiano le sillabe non cromatiche. Il primo grado e il primo grado diesis si chiamano entrambi "Do".
Sillabe non cromatiche (do fisso)
Armature di chiave e alterazioni non cambiano le sillabe non cromatiche. "C" e "C#" si chiamano entrambe "Do".
Sillabe cromatiche (do mobile)
Il primo grado si chiama "Do" e il primo grado diesis si chiama "Di". Le altre sillabe sono indicate qui sotto.
Sillabe cromatiche (do fisso)
"C" si chiama "do" e "C#" si chiama "di", indipendentemente dalla tonalità.
Sillabe cromatiche (tabella riassuntiva)
La tabella seguente mostra le sillabe della scala cromatica.
| Nome della nota (o grado della scala nel do mobile) | Sillaba |
|---|---|
| C𝄫 (or double lowered 1) | daw |
| C♭ (or lowered 1) | de |
| C (or 1) | do |
| C# (or raised 1) | di |
| C𝄪 (or double raised 1) | dai |
| D𝄫 (or double lowered 2) | raw |
| D♭ (or lowered 2) | ra |
| D (or 2) | re |
| D# (or raised 2) | ri |
| D𝄪 (or double raised 2) | rai |
| E𝄫 (or double lowered 3) | maw |
| E♭ (or lowered 3) | me |
| E (or 3) | mi |
| E# (or raised 3) | mai |
| E𝄪 (or double raised 3) | - |
| F𝄫 (or double lowered 4) | faw |
| F♭ (or lowered 4) | fe |
| F (or 4) | fa |
| F# (or raised 4) | fi |
| F𝄪 (or double raised 4) | fai |
| G𝄫 (or double lowered 5) | saw |
| G♭ (or lowered 5) | se |
| G (or 5) | sol |
| G# (or raised 5) | si |
| G𝄪 (or double raised 5) | sai |
| A𝄫 (or double lowered 6) | law |
| A♭ (or lowered 6) | le |
| A (or 6) | la |
| A# (or raised 6) | li |
| A𝄪 (or double raised 6) | lai |
| B𝄫 (or double lowered 7) | taw |
| B♭ (or lowered 7) | te |
| B (or 7) | ti |
| B# (or raised 7) | tai |
| B𝄪 (or double raised 7) | - |
Capacità che si sviluppano
Il do mobile e il do fisso sviluppano capacità musicali diverse.
Capacità sviluppate dal do mobile
- Orecchio relativo: la capacità di riconoscere gli intervalli e i rapporti tra le note in qualsiasi tonalità
- Trasposizione: la capacità di cantare o suonare una melodia in qualsiasi tonalità
- Comprensione della struttura: cogliere le progressioni armoniche e il movimento melodico in base alla funzione tonale
Capacità sviluppate dal do fisso
- Memoria dell'altezza assoluta: associare direttamente i nomi delle note alle altezze reali
- Uso dello strumento: i nomi delle note corrispondono direttamente alle diteggiature e ai tasti, quindi è pratico per suonare
- Lettura della musica atonale: leggere con precisione la musica moderna senza un centro tonale
"Azione" e "percezione": due punti di vista
Lo studioso di musica Dr. Jody Nagel descrive la differenza tra do fisso e do mobile in termini di "azione" e "percezione".
Quando suoni uno strumento (azione), ti servono i nomi assoluti delle note: "questa nota è un C#, quindi uso questa diteggiatura". Quando ascolti e comprendi la musica (percezione), contano i rapporti relativi: "questa nota è una terza maggiore sopra la tonica".
In altre parole, il do fisso è adatto all'"azione" e il do mobile alla "percezione". I musicisti esperti possiedono entrambe le capacità, quindi la domanda non è quale sistema sia migliore, ma come usare bene ciascuno dei due.
Quale imparare per primo?
Se inizi in Do maggiore, do mobile e do fisso sono esattamente uguali. Qualunque sistema tu scelga, il primo passo è lo stesso.
In generale si consiglia di iniziare con il do mobile. Corrisponde al modo in cui ascoltiamo naturalmente una melodia: riconosciamo un motivo come "la stessa canzone" anche quando è trasposto in un'altra tonalità. Quando ti senti più sicuro, puoi aggiungere le sillabe cromatiche e, più avanti, provare anche il do fisso. Procedere per gradi in questo modo funziona bene.
Nei paesi in cui do-re-mi si usano come nomi delle note, come Francia, Italia, Spagna, Giappone e Corea, il punto di partenza naturale è invece il do fisso. In questi paesi "do" significa sempre "C", quindi bisogna fare attenzione a non confonderlo con il concetto di do mobile.
Perché usare le sillabe cromatiche?
Con le sillabe non cromatiche (do re mi fa sol la si), sia C sia C# si chiamano "do". Le sillabe cromatiche le distinguono, C è "do" e C# è "di", e così puoi esprimere con la voce le alterazioni cromatiche.
All'inizio le sillabe in più possono sembrare difficili. È meglio costruire una buona base con le sillabe non cromatiche e passare a quelle cromatiche quando ti senti pronto.
Inoltre, nelle tonalità con molti diesis o bemolli (come Fa# maggiore), la combinazione do fisso + sillabe cromatiche fa sì che quasi ogni sillaba sia alterata, e diventa poco pratica.
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