Arten der Solmisation
Es gibt verschiedene Arten der Solmisation, je nachdem, wie Tonnamen, Stufennamen und chromatische Variationen behandelt werden.
Bewegliches Do / Festes Do
Musiker brauchen sowohl ein absolutes (festes Do) als auch ein relatives (bewegliches Do) System zur Bezeichnung von Tonhöhen, daher ist es empfehlenswert, beide Systeme zu üben, wenn möglich. Ein Anfänger muss jedoch möglicherweise wählen, welches System er zuerst lernt. Wenn dein Ziel ist, das absolute Gehör zu trainieren oder dein Instrumentenspiel zu verbessern, könntest du mit dem festen Do beginnen. Wenn dein Ziel ist, das relative Gehör zu trainieren, Musik zu analysieren oder Kompositionstheorie zu lernen, solltest du vielleicht mit dem beweglichen Do anfangen. In jedem Fall ist die Beherrschung beider Systeme wünschenswert, um ein guter Musiker zu werden.
Bewegliches Do
Beim beweglichen Do wird die Tonstufe 1 als „Do“ bezeichnet und jede Silbe entspricht einer Tonstufe.
Festes Do
Beim festen Do wird der Ton „C“ immer als „Do“ bezeichnet und jede Silbe entspricht einem Tonnamen, unabhängig von der Tonart.
Nicht-chromatische / Chromatische Silben
Die chromatischen Silben ermöglichen es, Tonhöhenunterschiede genauer wahrzunehmen, aber du kannst mit den nicht-chromatischen Silben beginnen, wenn du sie als schwierig empfindest.
Nicht-chromatische Silben (Bewegliches Do)
Vorzeichen beeinflussen die nicht-chromatischen Silben nicht. Tonstufe 1 und erhöhte 1 heißen beide „Do“.
Nicht-chromatische Silben (Festes Do)
Tonartvorzeichnung und Vorzeichen beeinflussen die nicht-chromatischen Silben nicht. „C“ und „Cis“ heißen beide „Do“.
Chromatische Silben (Bewegliches Do)
Tonstufe 1 heißt „Do“ und erhöhte 1 heißt „Di“. Weitere Silben sind unten aufgeführt.
Chromatische Silben (Festes Do)
„C“ heißt „Do“ und „Cis“ heißt „Di“, unabhängig von der Tonart.
Chromatische Silben (Übersichtstabelle)
Die Silben der chromatischen Tonleiter sind in der folgenden Tabelle dargestellt.
| Tonname (oder Tonstufe beim beweglichen Do) | Silbe |
|---|---|
| C𝄫 (or double lowered 1) | daw |
| C♭ (or lowered 1) | de |
| C (or 1) | do |
| C# (or raised 1) | di |
| C𝄪 (or double raised 1) | dai |
| D𝄫 (or double lowered 2) | raw |
| D♭ (or lowered 2) | ra |
| D (or 2) | re |
| D# (or raised 2) | ri |
| D𝄪 (or double raised 2) | rai |
| E𝄫 (or double lowered 3) | maw |
| E♭ (or lowered 3) | me |
| E (or 3) | mi |
| E# (or raised 3) | mai |
| E𝄪 (or double raised 3) | - |
| F𝄫 (or double lowered 4) | faw |
| F♭ (or lowered 4) | fe |
| F (or 4) | fa |
| F# (or raised 4) | fi |
| F𝄪 (or double raised 4) | fai |
| G𝄫 (or double lowered 5) | saw |
| G♭ (or lowered 5) | se |
| G (or 5) | sol |
| G# (or raised 5) | si |
| G𝄪 (or double raised 5) | sai |
| A𝄫 (or double lowered 6) | law |
| A♭ (or lowered 6) | le |
| A (or 6) | la |
| A# (or raised 6) | li |
| A𝄪 (or double raised 6) | lai |
| B𝄫 (or double lowered 7) | taw |
| B♭ (or lowered 7) | te |
| B (or 7) | ti |
| B# (or raised 7) | tai |
| B𝄪 (or double raised 7) | - |
Geförderte Fähigkeiten
Bewegliches Do und festes Do fördern unterschiedliche musikalische Fähigkeiten.
Fähigkeiten durch bewegliches Do
- Relatives Gehör — die Fähigkeit, Intervalle und Tonbeziehungen unabhängig von der Tonart zu erkennen
- Transpositionsfähigkeit — die Fähigkeit, eine Melodie in jeder Tonart zu singen oder zu spielen
- Strukturelles Verständnis — harmonische Verläufe und melodische Bewegungen als tonale Funktionen erfassen
Fähigkeiten durch festes Do
- Absolutes Tonhöhengedächtnis — Tonnamen direkt mit tatsächlichen Tonhöhen verknüpfen
- Instrumentale Beherrschung — Tonnamen entsprechen direkt Griffen und Tastenpositionen, was für das Spiel praktisch ist
- Atonale Musik lesen — moderne Musik ohne tonales Zentrum präzise lesen können
„Operation" und „Wahrnehmung" — zwei Perspektiven
Der Musikwissenschaftler Dr. Jody Nagel beschreibt den Unterschied zwischen festem und beweglichem Do als „Operation" und „Wahrnehmung".
Beim Spielen eines Instruments (Operation) braucht man absolute Tonnamen — „diese Note ist Cis, also benutze ich diesen Griff". Beim Hören und Verstehen von Musik (Wahrnehmung) sind relative Beziehungen wichtig — „diese Note ist eine große Terz über dem Grundton".
Mit anderen Worten: Festes Do eignet sich für die „Operation", bewegliches Do für die „Wahrnehmung". Versierte Musiker besitzen beide Fähigkeiten — die Frage ist nicht, welches System besser ist, sondern wie man beide effektiv einsetzt.
Womit sollten Sie beginnen?
Wenn Sie in C-Dur beginnen, sind bewegliches Do und festes Do identisch. Unabhängig vom gewählten System ist der erste Schritt derselbe.
Im Allgemeinen wird empfohlen, mit beweglichem Do zu beginnen. Es entspricht der natürlichen Art, wie Menschen Melodien hören — wir erkennen eine Melodie als „dasselbe Lied", auch wenn sie in eine andere Tonart transponiert wird. Mit zunehmender Sicherheit können Sie chromatische Silben hinzufügen und schließlich auch festes Do erkunden. Dieser schrittweise Ansatz ist effektiv.
In Ländern jedoch, in denen Do-Re-Mi als Tonnamen verwendet werden — wie Frankreich, Italien, Spanien, Japan und Korea — ist festes Do der natürliche Ausgangspunkt. In diesen Ländern bedeutet „Do" immer „C", weshalb Verwechslungen mit dem beweglichen Do vermieden werden sollten.
Warum chromatische Silben verwenden?
Bei nicht-chromatischen Silben (Do Re Mi Fa Sol La Ti) heißen sowohl C als auch Cis „Do". Chromatische Silben unterscheiden sie — C ist „Do" und Cis ist „Di" — sodass chromatische Veränderungen stimmlich ausgedrückt werden können.
Anfänger finden die zusätzlichen Silben möglicherweise zunächst schwierig. Es ist am besten, mit nicht-chromatischen Silben eine solide Grundlage zu schaffen und dann zu chromatischen Silben überzugehen, wenn Sie sich bereit fühlen.
Außerdem wird in Tonarten mit vielen Kreuz- oder B-Vorzeichen (wie Fis-Dur) bei der Kombination festes Do + chromatische Silben nahezu jede Silbe zu einer veränderten Form, was die Anwendung unpraktisch macht.
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